第一节 元散曲的兴起与体制
一、散曲的概念
- 散曲是元代新兴的一种诗歌体裁，与杂剧同源，都是北方少数民族音乐与汉族诗词融合的产物。
- 散曲是“清唱”的曲词，不进入戏剧表演，故称为“散”。
- 主要分为小令和套数两种形式。
二、散曲的体制
- 小令：单支曲牌，句式长短不齐，可加衬字。如马致远《天净沙·秋思》。
- 套数：由同一宫调的多支曲牌联缀而成，有头有尾，可叙事可抒情。如睢景臣《哨遍·高祖还乡》。
- 带过曲：由两支或三支同一宫调的小令连接而成，介于小令与套数之间。
三、散曲的语言风格
- 大量运用口语、俗语、方言，通俗易懂。
- 可以加衬字，句式灵活，节奏明快。
- 题材广泛，包括写景、抒情、叹世、闺怨、隐逸、滑稽等。
- 风格多样，既有清丽典雅，也有豪放泼辣。
第二节 元代重要散曲作家
一、马致远
- 生平：号东篱，大都人，生卒年不详。元代散曲大家，有“曲状元”之称。曾任江浙行省务官，晚年隐居。
- 代表作：《天净沙·秋思》《夜行船·秋思》《寿阳曲·远浦帆归》等。
- 《天净沙·秋思》赏析：
- “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
- 全篇用名词意象叠加，描绘萧瑟秋景，抒发游子漂泊之苦，被誉为“秋思之祖”。
- 思想与艺术：马致远散曲多写隐逸情怀、人生感慨，语言清丽流畅，意境苍凉悠远，对后世影响深远。
二、张养浩
- 字希孟，号云庄，济南人。元代著名政治家、文学家。
- 代表作《山坡羊·潼关怀古》：“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
- 其作品深切关怀民生，批判历史兴亡中百姓的痛苦。
三、睢景臣
- 元代散曲家，代表作《哨遍·高祖还乡》。
- 作品以乡民视角讽刺汉高祖刘邦还乡时的排场，语言诙谐辛辣，富有讽刺意味。
四、乔吉与张可久
- 乔吉：字梦符，号笙鹤翁。散曲清丽，兼写杂剧，代表作《两世姻缘》。
- 张可久：字小山，庆元人。专工散曲，作品清丽典雅，有《小山乐府》。他与乔吉并称“曲中双璧”。
第三节 元散曲的文学史意义
一、俗文学的诗歌化
- 散曲将民间曲词提升为文人抒情工具，促进了通俗文学的诗化。
- 它打破了传统诗词的格律束缚，大量使用衬字，增强了表现力。
二、抒情方式的革新
- 散曲敢于直抒胸臆，语言泼辣大胆，表现出与传统诗词不同的真率风格。
- 隐逸、叹世、闲适等主题大量出现，反映元代文人的特殊心态。
三、对后世影响
- 明代散曲、清代小曲受其影响。
- 散曲语言风格对明清小说、戏曲的宾白创作也有借鉴意义。